25.6.13

Verona (de Claudia Piñeiro), obra de teatro: Lucia Romina Escobar, Tati Martínez y Maria Laura Rolle, director Ulises Puigros

Un baño ocupado por tres hermanas durante un festejo familiar es el particular escenario para muchas reflexiones. 
La ciudad de Verona es tan solo una excusa, una aparición en la conversación de tres hermanas en el baño de la casa familiar, en cierto momento del festejo de cumpleaños de su parkinsonia madre, una fiesta familiar que mucho no soportan o poco les aporta. 
Allí confluyen para hablar de la vida, para criticar y criticarse, para tomarse el pelo y chismorrear, para apaciguar ánimos y bancarse, para quererse y odiarse. 
Nadie tendrá injerencia en ese instante, los sonidos externos y la música desaparecerán para dar cabida al íntimo mundo que se teje en el cerrado lugar, y ni siquiera logrará entrar o pretender que salgan de allí un insistente y joven hermano que ha llegado de la tierra ancestral y no encuentra su norte.
  
Las actrices Lucia Romina Escobar, Tati Martínez y Maria Laura Rolle junto al director Ulises Puigros a la salida del teatro.
La actriz Laura Rolle y el asistente general Juanma Antognazza.

Pampa y la vía

BIEN BOHEMIO (TANGO)
Estoy en Pampa y la vía,
como viola en el empeño,
enfundao en mi tristeza
porque tengo corazón.
Pifiando siempre la suerte,
errando como un maleta,
como perro en cancha ‘e bocha
la suerte me hace gambetas,
porque soy pa’ todo el mundo
uno más entre el montón.

Porque a mí me importa poco
la ventaja que da el oro.
Soy amigo del que tiene
una pena y un dolor.
A los necios los desprecio
no ambiciono la riqueza,
y con tal que por el vidrio
de la ventana ‘e mi pieza
pueda mirar una estrella
nada más le pido a Dios.

Yo he cenado muchas noches
con un verso de Carriego,
con diez guita en el bolsillo
hasta supe sonreír.
En la cola de los vivos
a mí no me van a ver.
Yo sé bien que soy bohemio
tengo mucha plata en sueños
soy así... ¿qué voy a hacer?

(recitado)
Yo pude alcanzar el cielo,
pero a cambio de esa altura
debía vender el alma
y aplastar mi dignidad.
Andar siempre de rodillas,
no pensar en la decencia
olvidar el catecismo,
dejar de lado mi conciencia,
y ya ven, he preferido
seguir a mate y a pan.

Porque no mido al amigo
por los billetes que tenga,
y nunca quise arrimarme
donde más calienta el sol.
Si en el catre del otario
el vivo duerme la siesta,
y si otario se le llama
al que todo lo respeta,
seré un gil para esos vivos
que no tienen corazón.

Música:  Juan Pomati/ Ernesto Rossi
Letra: Sara Rainer

18.5.13

Entrevista a Yako Nakamatsu por Corina Moscovich (para Colegio de Traductores)

por Corina Moscovich

Con 81 años, Yako sobrevivió a un accidente de tránsito en el cual un auto lo levantó más de dos metros por el aire. Y aunque no se considera una persona espiritual, de joven se salvó –milagrosamente– dos veces de morir en un bombardeo. Hace unos cinco años prolongó su vida por medio de una compleja operación de corazón. ParaHipervinculados es un placer poder dialogar con el primer traductor idóneo de japonés delColegio de Traductores de la Provincia de Santa Fe.

H- Nos gustaría saber más acerca de su vida.
Y- La biografía mía es un poco complicada. Nací el 30/12/1931 en Japón. Cuando tenía cerca de un año, como Japón incentivaba para viajar a otros países, mi padre decidió que emigráramos a Brasil. Estuvimos unos años en Igarapaba (al noroeste de San Pablo). Luego en 1937 vinimos a Rosario, donde teníamos dos tíos. Somos tres hermanos de diferentes nacionalidades: mi hermana nació en Brasil, mi hermano en Rosario, yo en Japón.

H- ¿Qué recuerda de su infancia?
Y- Como a mi padre le costaba mantenernos, cuando yo tenía 6 años me mandaron a Japón, con mis abuelos, donde estuve hasta 1949. Yo medía 1,20 m. En 1938 empecé primer grado y cuando estaba en cuarto grado, para diciembre de 1941, comenzó la guerra. Vivíamos en la ciudad de Naha.

Si bien Yako lo relata con increíble lucidez, es impresionante ser testigo de sus palabras con respecto a la experiencia de Japón: “En 1945 ya había bombardeo todos los días. El 21 de febrero lo hicieron por tierra, por aire, agua... Quemaron todo. Me quedé con la ropa puesta. No llevaba nada conmigo. Perdí los útiles de la escuela, mi cuaderno, mi lápiz. Perdimos los ahorros. Al cabo de un mes, no había más reserva de alimentos. No había más arroz. Comíamos fécula, azúcar, incluso hasta el tronco de las palmeras de jardín.”

H- ¿Pudo seguir estudiando?
Y- Me hicieron trabajar para los militares. Hice el secundario con ayuda del gobierno para comer y dormir, pero pude estudiar. 5º año lo hice libre.

H- ¿Cuándo regresó a Rosario? ¿Cómo fue el reencuentro con sus padres?
Y- Cuando terminaron las clases en Marzo de 1949, yo ya sabía que mis padres me iban a llamar. El 12/08/1949 llegué a Argentina en un avión militar. Recuerdo que cuando llegué y firmé en la jefatura de policía tenía mejor letra que ahora. Firmé con la escritura romana... (Le brillan los ojos). Yo tenía mucha imaginación. Pensaba que mis padres tendrían un automóvil nuevo, pero al llegar ellos me buscaron en un mateo.

H-¿Qué hizo a su regreso?
Y- Trabajé de lavacopas y mozo en el bar La Capilla, en Mendoza y Avellaneda, desde 1949 a 1960. En 1950 comencé la nocturna primaria (de castellano) en la Escuela Pestalozzi. Luego hice 6 años de nocturna secundaria en la Escuela Superior de Comercio. En ese tiempo conocí a mi mujer. Estudié un año en la facultad de farmacia pero abandoné. Me casé y me fui a vivir a Roldán. Tuve un criadero de aves ponedoras de huevos en Roldán: Avícola Ceibo.

H- ¿Y cómo llegó al Colegio de Traductores?
Y- Casualmente, durante el 90 y pico yo fui a ayudar a un hotel. Había una traductora de inglés que me preguntó cómo sabía japonés. Yo le conté de mí vida. También que había estado tres años como presidente en la Asociación Japonesa de Rosario, en calle Iriondo y luego dos años como director de la academia de idiomas. En ese entonces no había quien pudiera hacer la parte mía. En 1996, cuando estaba Emilio Ganem como presidente, presenté todos los papeles y me aceptaron como traductor idóneo de japonés.

H-¿Traduce mucho?
Y- Traducir es como un hobby para mí. A veces mis amigos de Buenos Aires me mandan partidas de nacimientos, certificados de buena conducta para la policía, pasaportes, documentación para compra venta de automóviles.

H- ¿Qué tipo de tecnología utiliza para traducir?
Y- Cuando empecé usaba la máquina de escribir. Luego, la computadora porque cuando uno se equivoca, puede borrar. Tengo un teclado especial para el japonés que no se consigue fácilmente.

H- ¿Hay palabras que no se pueden traducir?
Y- Sí. No se pueden expresar sentimientos en castellano, tal como en el japonés. Por ejemplo, la palabra Giri tiene significado de obligación moral. Tiene que ver con devolver una atención, es una especie de retribución. Acá no existe eso...

H-¿Cuántos hijos y nietos tiene?
Y-Tengo una hija de 56, un varón de 53 y cinco nietos. Estoy jubilado hace 15 años. Se nota que soy viejo cuando subo al colectivo y me dan el asiento.

Habiendo dejado atrás las dolorosas vivencias de su infancia y de su adolescencia, Yako volvió a Japón en dos oportunidades, una por 3 meses en 1975, por razones familiares y otra en 1990, por motivos laborales: “Encontré todo diferente. Habían transcurrido muchos años. Yo era como un extranjero.”

H-¿Se considera argentino o japonés?
Y- Soy siempre japonés (sonrisas).


9.4.13

Pizpireta in English


En una reunión de argentinos (como yo), un chico escocés que está aprendiendo castellano preguntó: What is pizpireta? Uf, qué difícil buscar una traducción exacta... En el momento me salió decirle: Something like a spicy person, mainly it is used for girls/women. Pero me quedé con la duda. Primero necesitaba saber qué significaba exactamente en castellano. He aquí que el Diccionario de la Real Academia Española define la palabra pizpireta como de origen onomatopéyico: “1. adj. coloq. Dicho de una mujer: Viva, pronta y aguda.” El diccionario Wordreference lo traduce como “pizpireta (familiar) SF spirited girl, lively girl”. Me digo, bueno, no estuvo tan mal. De todos modos, sigo buscando información sobre la palabra y no encuentro demasiado. Se repite lo mismo una y otra vez.
Como la palabra me suena a tango, sigo buscando y encuentro la canción “Intimas”, un tango de 1926 con la letra de Ricardo Luis Brignolo y la música de Alfonso Lacueva, además cantada por Gardel.
“Hace tiempo que te noto que estás triste, /mujercita juguetona, pizpireta: / has cambiado, ya no eres tan coqueta/ cual las flores primorosas de un altar... /¿Qué te pasa? ¿Desengaños que has sufrido?/ ¿Las espinas de una rosa te han herido? / ¿O el amor que un ingrato te ha fingido? / ¿O un vacío imposible de llenar?
Yo también vivo triste desde un día / en qué cosas de la vida me pasaron/ y un surco de recuerdos me dejaron/ y un dolor imposible de ocultar... / Yo te amaba y me amabas tiernamente, /mas las fuerzas del destino se opusieron/ y desde entonces nuestras almas tuvieron/ un vacío imposible de llenar.
¡Tus encantos, tus sonrisas tan amables!... / ¡EI perfume que exhalaban tus violetas!... / Y tus bucles y tus ojos, que princesas / anhelantes te quisieran imitar! / Mas la vida tiene abismos insondables... / Hay caminos del destino intransitables... / Hay recuerdos de amor inolvidables... /
¡Y hay vacíos imposibles de llenar!”


Y encuentro también: la canción “Cascabelito”, un tango de 1924 con la letra de Juan Andrés Caruso y la música de José Bohr, además cantada por Oscar Macri.
 “Entre la loca alegría/ volvamos a darnos cita/ misteriosa mascarita/ de aquel loco Carnaval./ Donde estás Cascabelito,/ mascarita pizpireta,/ tan bonita y tan coqueta/con tu risa de cristal.
Cascabel, Cascabelito;/ ríe, ríe y no llores/ que tu risa juvenil/ tenga perfumes de tus amores./
Cascabel, Cascabelito;/ ríe, no tengas cuidado/ que aunque no estoy a tu lado/ te llevo en mi corazón.
Mascarita misteriosa,/ por tener mi alma suspensa/ me ofreciste en recompensa/ tu boca como un clavel./ Y cuando nos despedimos/ llenos de dulce embeleso,/ el ruido de nuestro beso/ lo apagó tu cascabel.”

¿Tenés más ejemplos? 

Corina Moscovich